东西问丨杨惠姗：溢彩琉璃如何共咏东西方艺林？

杨惠姗：我自认为我既是琉璃艺术的创作人，也是中国伦理价值的传播者。2015年，我参加由法国艺术联合会主办的国际艺术与创新双年展，在挑选参展作品时，我在《无相无无相》和《一朵中国琉璃花》之间陷入纠结。自认为法国人会更喜欢后者，因巴黎又被称为“花都”，花在法国人的生命中扮演重要角色，可最终他们选择了佛像作品。我惊讶之余反问主办方，这带有较强的宗教色彩，担忧观众是否看得懂、能否接受，对方甚感奇怪地答道：“我们是从心灵的角度出发看这个作品，这个作品契合当时法国社会环境所需要的一种状态，能给人心一种安定的力量。”

艺术创作永远是与人相关的，它是对生命、对宇宙的思想表达，当观赏它的人感应到了关照，就能够接受所传递的情感信息。所以艺术创作并没有边界，也不应该有任何阻碍，它其实是最好的大众沟通语言。

杨惠姗：我们创业是发自于对民族文化的觉醒和关怀，我一心想传递中华文化的美学，不仅包括它蕴含的伦理价值，还有背后那些动人的故事，希望可以将琉璃作为媒介和载体。

我经历过物质相对匮乏的20世纪50年代，幸运的是，台湾在之后的一段时间里经济起飞。物质生活改善后，就会意识到文化与精神层面的匮乏，那个年代的台湾很真实地在研读大陆的历史、地理、文化，接受中华文明历史悠久的概念，也会思考为什么那么悠久的历史与文化在现实社会中却没有被广泛看见，于是我萌发了“能否尽一己之力改善这种状况”的想法。

在研习琉璃烧制技艺的过程中，我发现中国古代琉璃制造技艺历史悠久，但工艺美术领域却鲜有人对此进行梳理回顾。我将此作为愿景，希望补足这一短板，也希望能够提出一个具有文化性、精神性的新创意。

故宫一直是我最大的期待。1993年因缘际会之下，我和张毅有幸带领琉璃工房到北京故宫博物院展出，我们是海峡两岸恢复交流后，第一个在北京故宫展出的台湾艺术团体。

办展结束我收到了很多观众的来信，其中有一封让我印象深刻，上面写着“看完你们的展览，我第一次感受到中国可以这么美”。

我觉得观众之所以有这样的评价，是因为我们不去复刻西洋的技法，我们的每一件作品都试图诠释中国的美学、文化和思想，观众之所以“第一次感受到中国可以这么美”，是因为他感受到的美绝不仅仅是美丽的外形，而是民族文化的情感，是中国思想当中所蕴含的民族之美。