《北上》编剧赵冬苓回应“显微镜式追剧”：是压力也是动力

她透露，夏凤华是剧本中的原创角色，这个人物性格很单纯，本性善良，有些“晚熟”，但是也在逐步成长，最后成了一位很强大的女性。

《北上》开播至今，赵冬苓一直关注着观众的评价，“现在流行‘显微镜式追剧’，对编剧的创作来说，这是压力也是动力，提醒我们必须注重细节，尽可能不留BUG。”

以原著为基础，设计故事脉络

和剧版《北上》比起来，原著中故事时间跨度极长，但当代部分内容较少，情节相对简单。

因此，赵冬苓接到剧本写作任务后，面临着一个难题：如果背景是当代的话，那么很多故事都得重新创作，否则从戏剧角度来看，无法形成真正的戏剧冲突。

于是，结合原著的架构，赵冬苓在剧本里设置了“六家人”的叙事脉络，通过这六家人的经历去讲故事，同时展现谢望和等人的成长历程。

在创作过程中，赵冬苓曾经发现一个问题，即原著中有一个女性角色马思艺，但很难承担起“女一号”的份量。几经考虑，她决定在剧本里创作夏凤华这个人物。

她心目中的夏凤华，是一个从小被人忽视的女孩，“她的性格非常单纯，甚至显得有些‘晚熟’。夏凤华是一个不断发现自我的姑娘，一个人慢慢成长，成为一位很强大的女性。”

“夏凤华这个角色，完全是从创作角度出发创作出来的。”赵冬苓同时提到，并不存在为了演员去专门创造角色的情况，大概是剧本定下来一年后，才确定由演员白鹿饰演夏凤华。

《北上》开播后，她看了两集，“从《警察荣誉》开始，我才知道了白鹿这位演员。对于导演在剧中塑造出来的夏凤华，她的表演非常好，我也挺满意。她是个非常聪明的女孩。”

高度还原，书写家庭命运变迁

赵冬苓小在济宁长大。大运河蜿蜒流过，上初中时，她经常会在放学后跑到运河附近玩，很多儿时的光影也就此深深烙在了记忆之中。

《北上》讲的是运河人家的故事，对赵冬苓来说，写剧本如同实现了一次精神上的回溯。

她想起了运河沿岸的风光，“老运河两侧有很多商铺，还有一个很有名的巷子叫竹竿巷，店里卖各种竹子做成的器具，从南方运过来，再通过大运河运走，这些就是我的少年时代。”

“剧中有个细节，是出现了李宇春的歌，是导演加上的。”这让赵冬苓一下子想到了“超女”流行的年代，大家都拿着手机发短信为偶像投票，“看到这段时，我很惊喜。”

从内容节奏到美学呈现，她解释，这次主创团队也在做一种艺术探索：不依靠“强情节”取胜，而是完全书写时代大潮中每个家庭的命运变化，依靠对生活的高度还原去吸引观众。

从生活出发，避免“悬浮感”

其实，对现实题材的影视剧来说，还有一个问题需要特别注意，即“如何避免悬浮感”。

作为编剧，赵冬苓非常不喜欢“悬浮感”，“所谓‘悬浮’，就是没有生活，只是根据某种戏剧逻辑去推理，比如几分钟要打一个耳光等，以此调动观众的情绪，使他们愿意追剧。”

这样情节浮夸的剧目，或许能够一时给观众带来新鲜感，但却未必能长久。赵冬苓认为，有“悬浮感”的作品最容易被AI替代。

“现在DeepSeek很火，它的阅读量极大，可以据此轻松地写出一个剧本。”但赵冬苓发现，问题就在于DeepSeek阅读的海量剧本可能有好有坏，并未经过筛选。

所以，她认为，从理论上来说，这就很可能导致DeepSeek“好的也学，坏的也学”，最后写出来的会是那种特别套路、特别符合“反转”规律的作品，独创性没那么强。

对于编剧来说，想要写出好剧本，就不能一味迎合市场和观众，而是要从实际生活出发去创作，才能最大限度避免“悬浮感”。一部好剧，即便没有流量明星，也能收获一票“死忠粉”。